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来源:http://catdaiquiri.com 作者:幸运11选5 时间:2020-06-16 点击: 79

丹穆若什教授的《八十本书环游地球》,既是重构世界文学的版图,也是为人类文化竖立一个纸上的记忆宫殿。当病毒通走的时候,有人在本身的书桌前读书、写作,为天地燃灯,给予阳世一栽期待。

第三周 第二天

布拉格 弗朗茨·卡夫卡《变形记及其他故事》

弗朗茨·卡夫卡

吾们前线聊到好几位作家,如玛格丽特·杜拉斯、乔治·佩雷克和普里莫·莱维等等,他们从前生活通过在其作品里频繁重写。今天吾们聊一聊弗朗茨·卡夫卡——一位往往在作品中想象本身物化亡的作家。

在卡夫卡所有作品里,以他为原型的人物无一例表都在故事终局时物化往:《判决》(The Judgment)中的格奥尔格·贝登曼(Georg Bendemann)被他父亲判了物化刑;《变形记》(The Metamorphosis)的终局是格里高尔·萨姆沙(Gregor Samsa)物化往了,终于让他的家人得以解脱;约瑟夫·K(Joseph K)在幼说《审判》(The Trials)的末了像狗相通被杀;卡夫卡于1924年6月物化,就在他物化前不久创作的幼说《女歌手约瑟芬》(Josephine the Singer)里,以他为原型的人物照样难逃厄运。倘若把卡夫卡的通盘创作视为谋杀悬疑系列作品,吾们唯一的疑心也许只有:谁,还不是恶手?!

《变形记》、《审判》

这些人物的物化和德国纳粹并无有关。1924年卡夫卡辞世,当时候的希特勒正值政治生涯的最矮谷:他精心策划的躁动暂时的啤酒馆政变以战败告终,以致身陷囹圄,正在狱中写他的《吾的搏斗》,对本身何时能执掌大权并无把握。毕其一生,卡夫卡的文学创作一向都受日好高涨的逆犹主义的影响,同时交织着他的家人和他本身心智状态的诸多有关。“吾和犹太人能有什么共通之处?吾的总共都在赓续转折,吾甚至在本身身上望不到什么恒常不变的东西”,这是卡夫卡在日记里的告白,言辞相等激烈。

有了后来奥斯维辛荟萃营的人寰惨剧tt快3注册,吾们回过头来读卡夫卡的作品,就能剧烈感受到他作品中所预示的欧洲文化与政治之风向,甚至从卡夫卡家人的遭遇就能领略一二:他的三个姐妹(见下图)都被纳粹德军戕害:两个姐姐艾丽(Elli)和瓦丽(Valli)被德军驱逐至罗兹(Lodz)的贫民窟,并在那里遇难;他最喜欢的妹妹奥迪丽(Ottilie)被德军送到特雷津荟萃营(Theresienstadt),1943年10月德军要将一批儿童送到奥斯维辛荟萃营,奥迪丽自愿护送儿童,在她和儿童抵达奥斯维辛荟萃营的第三天,他们通盘被纳粹搏斗。

被纳粹戕害的卡夫卡的两位姐姐和一位妹妹

瓦尔特·本雅明在其论文《讲故事的人》(The Storyteller)中说:“是物化亡给了讲故事的人讲述阳世万物的能够……只有物化亡才能凸显幼说人物生命之意义,这也是如何能最好表现幼说人物本质之关键。”本雅明认为,让读者在浏览中遭遇幼说人物是件好事:“吸引读者往读一本幼说的,正是读者内在的对浏览物化亡的诉求——幼说人物之物化能够安慰读者生活中的恶运”,然而,卡夫卡物化后,他最亲喜欢的妹妹奥迪丽物化于奥斯维辛荟萃营,而光是在奥斯维辛荟萃营,一百三十万和奥迪丽相通无辜的人们惨遭搏斗!吾们再读卡夫卡,他幼说中那么多人物的物化往(或者说他频繁虚拟的本身的物化境)又到底能给吾们多少安慰呢?!

和普利莫·莱维的创作相通,卡夫卡的作品也有对那些足以扯破一个家庭、国家,甚至一栽雅致的损坏力的多重和多面的描述,但他的作品中还有与这栽损坏力差异的因素——卡夫卡的作品里有清亮的理想,足够人性,且不乏奚落诙谐——这些因素让人即使在最黑黑的时候也能变得坚韧,直面苦难。1910年卡夫卡完善幼说《判决》,幼说里的父亲是一个强制者,卡夫卡对其刻画是平面的,匮乏深度;但他很快就能深度地刻画幼说人物,对人物的理解也多元了。在创作于1915年的《变形记》里,格里高尔·萨姆沙必要苦苦撑持,负首养家的重担,但他也同时掌控了全家人。格里高尔心底里是不情愿揽上替父还债的责任——幼说中,“债务”用的是一个德语词Schuld,兼有“罪行”的有趣——所以格里高尔骤然变为一只“重大的甲虫”,这既是他心里想躲避家庭责任的情绪的表化,同时也是他强化对家人掌控的一栽手段:家人都不敢和他正面遭遇,每幼我都得战战兢兢地避让他。

诚然,人变甲虫逆映了格里高尔精神的停业,但是,只要吾们属意这个形变过程中做梦般扭弯的时间,它何尝不会是一个夙愿的完善呢?格里高尔言之实在地说“这不是一个梦”,卡夫卡以他专有的奚落笔调记下这句话,吾们更有理由自夸,这是格里高尔梦想的实现:格里高尔与其说是无辜的殉国品,不如说是一位懊丧的暴君。早在变成甲虫前,他已然是不走一世的“救世主”——明知妹妹绝无演奏幼挑琴的先天,他仍不容置辩,把妹妹送往音乐私塾学习幼挑琴。现在吾们都清新奥斯维辛荟萃营的凶猛,但吾们也不要忘了,当卡夫卡把他的故事大声念给他的同伴们听的时候,中心有好几次,由于他忍不住发乐,不得赓续了下来。狄更斯是卡夫卡最喜欢的作家之一。王尔德对狄更斯的那句著名的评论也能够套用在卡夫卡身上:能够得有铁石心肠,一幼我才能够在读到可怜的格里高尔物化以前而不大乐。

在象征意味极强的幼说《在流放地》(In the Penal Colony,作于1914年)里,卡夫卡将视野扩大到家庭之表。在流放地,负责的军官专门傲岸地给一位到访的游客(也是故事的叙述者)讲解:罪人是由机器来处决的。机器会先用纹身的手段在罪人的背上精心眼前他的罪名,罪人也在处物化前得以大觉大悟。末了机器处物化罪人,把他的尸首扔进近旁早已挖好的坑里。

军官在傲岸地讲解杀人机器的行使手段

不少评论家把卡夫卡的这架可怖的杀人机器视为后来普里莫·莱维幼说中的“搏斗荟萃营”得以运走的“复杂机制”之先声,这不无道理。但《在流放地》并非一个浅易的杀人者和被杀者的故事:在不公和虐政的淫威下,不利的物化囚正是卡夫卡半自传幼说里的人物,是格奥尔格、格里高尔等人物现象的翻版;而故事的叙述者也似乎幼说的作者,倚赖表来者的身份,能够不被指斥地讲述总共,也可置身事表,他所有的无动于衷皆能被谅解;还有那位流放地的军官——杀人机器傲岸的设计者和操作者——他全然痴迷于本身设计出来的完善复杂(能够刻出时兴纹身)的杀人机器,固然故事的终局正如很多当代派的叙述让清淡读者难以理解,这位军官实在是一位真实的杀人艺术家:最后他扮演了罪人的角色,让本身设计的机器杀物化了本身。云云的终局,肯定水平上消解了杀人者、罪人和游客的角色边界,营造了更添远大、也更能共鸣的逆讽效率。行为幼说的读者,吾们能感受到这边的逆讽吗?吾们身上是否也有故事中人物的影子?吾们会是选择做受害者?共犯?照样躲避者……

《女歌手约瑟芬,或耗平民族》(Josephine the Singer, or the Mouse Folk)是卡夫卡绝笔之作,当时他的肺结核已经专门主要,他也离物化期不远了。这篇幼说表现了卡夫卡活着界变得越来越危难的时刻对艺术的最深的思考。约瑟芬把国人齐集在身边,用歌声激励他们,但是聚在一首的耗子(盲多)也更容易成为被捕猎(抨击)的现在的。她以为她在用她美妙的歌喉来安慰她的民多,但实际情况能够是民多对她可怜的高音心生躁急,而故事的叙述者——是约瑟芬的尊重者,但也能够是她的指斥者——把故事弄得愈添复杂:约瑟芬末了偃旗息鼓了!是物化了吗,照样她屏舍了她的民多?这让吾们想到哈姆雷特物化前的那句名言“世界终于静默了”,但约瑟芬会不会又弄出什么声音来,吾们却不得而知。故事的叙述者——不知是出于善心照样恶意——是云云终结了故事:

毕竟吾们不会有太大的亏损,至于约瑟芬,她终于也超离了所有她认为只有出类拔萃的担大任者才会有的阳世不起劲,喜悦地泯没于吾们民族的多多铁汉群像之中;吾们不是历史学家,用不了多久,约瑟芬会和她相通的许很多多担大任者一首被遗忘,更彻底地从阳世解脱。

在1920年代,卡夫卡的这些望似巴洛克式的文艺寓言在接下来的搏斗年代获得了新的文本意义,再之后,更是引发了全球关注。在卡夫卡及其身后越来越多步武其文学风格的作家的作品里,有着记忆和遗忘的交织,也有言说与静默的共振,这栽文学的传承,吾明天还会讲到,譬如普里莫·莱维对但丁的模仿,还有保罗·策兰对卡夫卡的继承。(本文来自澎湃信休,更多原创资讯请下载“澎湃信休”APP)

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